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- Editorial:
- ALPUERTO
- Año de edición:
- 2019
- Materia
- Historia
- ISBN:
- 978-84-381-0514-6
- Páginas:
- 370
- Encuadernación:
- Bolsillo
- Colección:
- INVESTIGACION Y PATRIMONIO MUSICAL
LA MÚSICA EN LA CATEDRAL DE CUENCA HASTA CARLOS II
CONTRIBUCIÓN PARA UNA HISTORIA CRÍTICA
FUENTE CHARFOLÉ, JOSÉ LUIS DE LA
La música en la catedral de Cuenca constituye una apasionante secuencia de sucesos musicales que, desde el Medievo hasta finales del siglo XVII, tuvieron lugar en aquella inmemorial ciudad... Leer más
AGRADECIMIENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
SIGLAS Y ABREVIATURAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Capítulo I. DE LA EDAD MEDIA A LOS REYES CATÓLICOS
1. La música medieval en la catedral de Cuenca: indicios . . . . . . . . . . . . . . 27
1.1. Maestros y cantores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
1.2. Organistas y órganos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
1.3. Chantres y sochantres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2. La capilla de música in tempore pestis (1498-1508) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
2.1. F. Tostado, M. Díaz de Montoya, R. Chacón, J. Faber . . . . . . . . . . . . 54
Capítulo II. REINADO DE CARLOS I (1516-1556)
1. Francisco Tostado (1516-1538) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
1.1. El coro como espacio musical: el caso de Cuenca . . . . . . . . . . . . . . . 66
1.1.1. Exhumación y sepulcro nuevo de San Julián . . . . . . . . . . . . . . 69
1.2. La capilla de música . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
1.3. Los ministriles del Duque del Infantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2. Amador Nogueras (1539-1544) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
3. Antonio Ortiz (1544-1545) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
4. Andrés López (1547-1556) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Capítulo III. REINADO DE FELIPE II (1556-1598)
1. La interinidad de Juan de Olivares (1556-1560) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
2. Gabriel Gálvez (1560-1578) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
2.1. Visita de Felipe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
2.2. La capilla de música . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
2.2.1. La modificación del coro de don Gaspar de Quiroga . . . . . . . 122
2.3. El conflicto de los estrados (1576) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
3. Ginés de Boluda (1578-1579) y Francisco Velasco (1580-1582) . . . . . . . . 131
4. Oposición al magisterio de capilla de 1583 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
4.1. Francisco Vázquez (1583-1586) y Juan Martínez de Muro (1587-1591) . 144
5. Oposición al magisterio de capilla de 1591 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
5.1. Juan García de Garay (1591-1594) y Juan de la Peña (1594-1597) . . . 151
5.1.1. La capilla y los festejos: canonización de San Julián (1594) . . . 155
5.1.2. La música en las honras por Felipe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Capítulo IV. REINADO DE FELIPE III (1598-1621)
1. Alonso Puro (1597-1599) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
2. Oposición al magisterio de capilla de 1600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
3. Juan de Castro y Mallagaray (1600-1621) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
3.1. Antecedentes historiográficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
3.2. Apunte biográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
3.3. La capilla de música . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
3.3.1. La música en las honras por Felipe III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Capítulo V. REINADO DE FELIPE IV (1621-1665)
1. Juan de Castro y Mallagaray (1621-1632) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
1.1. La capilla de música . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
1.1.1. La capilla y los festejos: el Corpus de 1624 . . . . . . . . . . . . . . . . 196
2. Vicente García (1632-1634) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
3. Oposición al magisterio de capilla de 1635 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
3.1. Alonso Fernández (1636- ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
4. Manuel Tavares y Nicolás Tavares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
4.1. Visita de Felipe IV: la capilla de San Julián . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
4.2. La música en las honras por Isabel de Borbón (Cuenca) . . . . . . . . . . 236
5. La provisión del magisterio en 1648: Tomás Micieces vs. Juan de Padilla 238
6. Juan de Padilla y Sebastián Alfonso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
6.1. La capilla y los festejos: traslación de la Virgen del Sagrario . . . . . . . 246
7. José de Alcalá (1656-1663) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Capítulo VI. REINADO DE CARLOS II (1665-1700)
1. Oposición al magisterio de capilla de 1664 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
2. Alonso Xuárez de la Fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
2.1. Antecedentes historiográficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
2.2. Apunte biográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
2.2.1. Los inicios formativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
2.2.2. La oposición de Segovia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
3. Alonso Xuárez (Cuenca 1664-1675) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
3.1. La capilla de música . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
3.2. La música en las honras por Alejandro VII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
4. Interinidad de Francisco Sáez (1675-1683) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5. Alonso Xuárez (Cuenca 1684-1696) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
6. Transición y epílogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
BIBLIOGRAFÍA CITADA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
ANEXOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
ÍNDICE ONOMÁSTICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
La música en la catedral de Cuenca constituye una apasionante secuencia de sucesos musicales que, desde el Medievo hasta finales del siglo XVII, tuvieron lugar en aquella inmemorial ciudad castellana. El lector encontrará un entramado de acontecimientos históricos y culturales que no excluyen lo insólito y misterioso, todo ello sólidamente documentado. Fácilmente reconocibles aparecen los protagonistas principales: de la realeza hasta la nobleza, los prelados, maestros de capilla, cantores, y ministriles de estos periodos, presentados de una forma sutil en sus hábitats cotidianos, en pleno desarrollo de sus cargos y oficios. Con ellos, inseparables, las decepciones y fracasos, y la intensa lucha por el avance y supervivencia en sus puestos de trabajo; la mayoría fueron músicos ?de raza? inmersos en una atmósfera llena de intrigas y litigios: personajes inolvidables y momentos únicos que el lector podrá hacer suyos por simple esparcimiento, o como consulta para una posible y deseable mejora y profundización crítica.
